ミニシアター
ブロックブッキング等による大手映画会社の直接の影響下にない、独立的な映画館のことをいう。旧来は「単館系」とも呼ばれたものも指す。
一般に、定員200人程度までの小さい映画館であることが「ミニ」という名称の由来である。2009年現在、多くのシネコンにおいては「定員200人クラスのスクリーン」は、標準サイズであるが、「ミニシアター」という用語が出現した当時、特に首都圏においては、定員500人級ないし1000人級というスクリーンが標準であり、それと対比しての「ミニ」である。ただし、後述のとおりあくまで運営形態等を指すものであり、館の規模だけによる分類ではない。例えば、ピンク映画や日活ロマンポルノ、洋ピンを上映する成人映画館でも、特にこれらが活発に公開されるようになった1970年代以降に開業した映画館では200人以下の規模の施設が多いが、一般的にはミニシアターとは呼ばれず、まれに小劇場と呼ぶ事がある。
上映作品は都市部の場合、映画館が決めた方針によって上映される映画のジャンルが決まっていることが多い。しかし、地方では映画館の館数が少ないこともあり都市部でヒットした物を後で上映したり、名画座的な興行の間に、新作をいれる程度のミニシアターやシネコンで1スクリーン程度を常時割り当てている地域限定展開のシネコンなどもある。
一般的に「ミニシアター=単館上映」と捉えられがちだが、2003年頃から、複数の映画館で一斉に封切られるミニシアター作品も増えてきた。加えて、2006年ごろから生じ始めたシネコン間競争の中で、ミニシアター系と分類される作品を上映するシネコンが増加し、最終的に上映館が150館という映画も存在している。例として『誰も知らない』(是枝裕和監督、2004年)などが該当する。平均的には、全国展開のシネコンチェーンで公開されるなどして、30~40スクリーンで公開する作品も多く、それらも一般的には「ミニシアター系」と分類されるため、従来から使われている「単館系」「全国拡大系」といった分類は曖昧なものとなっている。加えて2007年以降、「ミニチェーン」「単館拡大系」と呼ばれる公開形態も現出するようになった。
一方、シネコンでミニシアター作品が上映されるようになり、さらには、配給会社とシネコンとの力関係その他の事情により、「その地域では、シネコンでしか上映しないミニシアター作品」もあらわれるようになった。その結果、シネコンとミニシアターの棲み分けが崩れつつあり、それが、旧来のミニシアターの興行や経営に影響を与えている面も否定できない。
現在、東京では渋谷に多くの単館系のミニシアターが集まっている。大阪ではシネ・ヌーヴォと第七藝術劇場が代表的なミニシアターである。名古屋では名古屋シネマテークなどがある。
『ウィキペディア(Wikipedia)』引用
東京では渋谷にミニシアターがたくさんありますよね。
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